这方面是目前企业急需解决的问题，现在生产古筝的工人大多都是木匠，漆工，照葫芦画瓢，对音质没有专门的人来研究。有的企业做出来高档筝，声音比较好，但是也不知道是怎幺做出来的。而上海筝为什幺好呢，主要是他们厂有技术人员在专门研究筝的音色。当然，这次鉴定中，也有一些企业的古筝做的比较好，有的筝在保留传统风格的基础上做的考究，音质比较纯，干净。还有的古筝在外观装饰上用白色的梅花，很典雅，这些都是值得鼓励的。

    但是这次古筝中存在着不少问题，我在检查筝的内部时，发现有的古筝里面很粗糙，甚至还有木屑，内部的材料使什幺样的都有。这些企业把目标放在赚钱上，不断的降低成本，有些古筝三四百元的成本，却要卖到两千元，这种人心就太黑了。

    现在古筝市场已经太乱了，前几天，有些人想来与我合作开厂，也做古筝，他说我们起个名字，叫“中山牌”，我一打听，他是个卖肉的，有的是钱，也想投资搞古筝厂。这说明现在市场有多乱了。

    我认为，制作古筝不要弄虚作假，现在有的企业，在材料上做文章，把一些带疤的木材也用上了，为了怕人看见，就把面板上刷黑来进行遮掩。这些都害人的。

    要实实在在地做事，要认真研究古筝的音色。真正走两条路子，一条是专业的路子，请一些专业的技师来制做高档筝，只要是实实在在的筝，卖到5000元一台，专业完全可以接受。另一条路子就是普及筝，把它做好。

    总之，现在中国古筝已经被日本和南韩的古筝远远地抛在后面，工艺上要差的很多，有时码子不能用，我就用松香和胶布来贴，实在是影响外观和音质。

    以上这些，我希望乐器厂的同志们能够与我们搞演奏的多合作，大家互利互惠，有你们的好筝，才有我们好的表演，有我们好的表演，才能有更多的人学习古筝，乐器厂的生意才会做的更好。

    李萌（中央音乐学院古筝教授）

    过去我们接触多是上海古筝，上海筝手感较好，适合演奏较为复杂的曲目，这次来参加抽查的上海古筝并不是代表上海古筝的最好水平。

    我认为其它地区的古筝在规格上显得差异较大，比如面弧度、码子的距离、高度都不太统一，这里就影响了我们专业演奏的需要。

    作为音乐学院从事专业弹筝的人来说，我们的训练是比较严格的，按照专业统一的要求，如果古筝制做的规格方面那怕是一点和微小的变化，我们都是有感觉的。而这次的古筝大部分都不太适应我们的要求，弹慢曲子还可以，一弹快曲子就不行了。

    另外，这次古筝90%以上的码子都很松，稍微一用力就出杂音，还有一台筝，只要一刮奏，用力一点，盖子就起来了，还出杂音，这种情况作为我们专业弹筝的人来说是决不能原谅的。

    周望（中央音乐学院古筝副教授） 

    这次鉴定总的感觉是几点：

    一、是外观规格差别较大，我们平时用上海古筝比较多，也比较习惯了上海的制式，但是其它企业的古筝差别就比较大了。我认为这是古筝制作中一个急需解决的问题，现在的问题是有的筝距不一样，有的弦距宽了一个指距，这样我们演奏中感觉就不一样了，严重影响了演奏效果。另外还有码子的高度、面板的弧度等都需要统一，使古筝生产规范统一。这将大大有利于演奏。

    二、是码子的制作问题，有的比较精细，有的就比较粗糙，很不讲究，码子与面板贴合不严，一弹码子就跳起来了，使我们在弹古筝时不敢用力，尤其是弹一些和弦较多或力度较大的曲子，这样的古筝就不适应了。因此，我认为码子的制作千万不要轻视了。它关系到整个琴声音的发挥，在制作中要特别严格。

    三、是我们专业弹筝人对古筝的音质要求是声音很集中，声音能够立起来，但是现在有的古筝声音单薄，发闷、发哑。尤其是低音弹出来，没有面板的振动。还有的古筝声音很大，但弹起来没有对比，象白水一样。而我们要求的古筝音质要有一个鲜明的对比，在各个音区要有不同的音质反响，有的要求明亮，有的要求柔和，需要表达很丰富的音响。

    四、作为一个古筝制作工人，应当对制作古筝中的音色有一定的了解，如果对古筝声音的要求没有标准和想法，就无法做好古筝，现在古筝从工艺上已经做的比较好了，缺少的是音质的要求。 

    李汴（中国煤矿文工团古筝国家一级演员）

    这次参加古筝鉴定,我认为码子的问题比较大，有的古筝一弹码子就衡里哗啦地跑，另外弦距有宽有窄，主要是拴弦孔打的不精确，有的弦为了保持它的平均，要生撬过去，可以等到一弹以后，弦又回到了原位。还有的问题是有些弦轴与搬子不配套，造成滑丝现象。还有的弦轴特别紧，怎幺拧都拧不动。这次鉴定的古筝，从整体上看工艺都比较好，比较细致，但个别地方不太讲究，有些部位有划伤现象。